春来无事，只为花忙。

浪漫人间，总蓄满鲜花。

花朵是自然最浪漫的艺术，风吹过的时候，洋溢着旺盛的生命力与轻盈的风姿，触动人们的心灵。

世人对鲜花的钟爱由来已久，文人更是将一月一花开，称之为“花令”，对鲜花不吝赞美之词，更是写诗文赞叹。

一月一枝花，一花一诗词。花与诗相互映衬，相得益彰，是自然与文学的交相辉映。今日便分享我心目中最美的十二花令诗词，不知诗友心中的十二花令是否与我共鸣？

一月·梅花

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——宋·林逋《山园小梅二首》

梅花之美，在于凌寒独自开，不屈酷寒的精神与气节。

梅花之美，在于清丽婉约的姿态，稀疏的花枝，横斜在清浅的水中，婉扬绰约。

梅花之美，在于幽幽的暗香，似有似无的悠然暗香，像黄昏之中，朦胧的黄色月光。

临水幽姿，暗香疏影，将梅花的气质风致写绝了，以至于欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”

王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”

二月·杏花

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

——宋·陆游《临安春雨初霁》

最爱春天的小雨，淅淅沥沥，带来一缕绵绵诗意。

春夜不忍早睡，住在小楼上，听着滴滴答答的雨声，想必，明日一早，清净的小巷子里会响起卖杏花的声音吧。

每每读到这一句，便会联想到，青砖铺就的长街之上，一位清秀的少女撑着油纸伞，挎着篮子，那洁白微粉的花朵上带着圆滚滚的水珠，可怜又可爱。

亦或者能联想到戴望舒笔下的《雨巷》，在这座名为临安的古城里，有一位卖花为生的姑娘，她是有杏花一样的颜色，杏花一样的芬芳，杏花一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞……

三月·桃花

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——唐·崔护《题都城南庄》

崔护远赴长安参加科举，却不料进士落第，于是在长安附近游玩，结果在南郊遇见一位美丽的姑娘。

她美丽的容颜如春天的桃花一样艳丽，相视一笑，羞红的脸颊像桃花一样红。

次年春天，故地重游，却不知佳人何处，只空留小院的桃花，依旧在明媚的春天里盛开。

美好的相遇，未知的重逢，故而诗词充满悠长的韵味，引得好事者编撰出新的故事，而对诗人而言，怀念，即是永恒。

四月·牡丹

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

——唐·刘禹锡《赏牡丹》

唐朝盛爱牡丹，以国花称之。

洛阳牡丹盛开之时，万人空巷。

传说女皇则天曾令百花盛开，唯有牡丹不尊圣逾，惹得女皇大怒，将牡丹贬去洛阳。自此，牡丹扎根洛阳，成为享有盛誉的洛阳市花。

直至今日，四月牡丹盛开的季节，依旧有络绎不绝的游客为一睹芳容从全国各地赶赴牡丹盛会。

五月·石榴

五月榴花照眼明，枝间时见子初成。

——唐·韩愈《题榴花》

五月鲜花凋零，新叶丰茂。

而石榴花却在不经意间闯入眼帘。

它像一朵烛火，将浓郁的暮春烫出一个鲜活的疤，它是春季最后的骄傲。

万叶丛中一点红，极艳极浓又极冷清。

殷红的石榴花落在幽幽的青苔上，嫩生生的果子悄悄露了个头儿，那满地凋零的石榴花是最后的春光，那艳红的颜色，是暮春最后的赞歌。

六月·莲花

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

——宋·苏轼《江神子·江景》

一朵莲花盛开，便是凋零剩下一瓣花，凉风吹过，仍然美丽、清净。

水莲花不胜凉风的娇羞，人间最温柔。

盛夏最美莫过于莲花的盛开，清风吹过，花朵浮出水面，撑起一整个夏天摇摇晃晃的风情。

莲花，是夏天一首写不完的诗。

七月·兰花

幽兰生前庭，含熏待清风。

——魏晋·陶渊明《饮酒·十七》

兰花香气幽远，无清风无以闻。

清风拂过，香气便晕染开来，轻轻浅浅，令人沉醉。

自此养了春兰，才感受到满室芝兰香的具象化。

这首咏兰的诗，下一句是“清风脱然至，见别萧艾中”，清风吹过，香气氤氲，如此，兰花杂草自分明。不由得想到王安石的名句“遥知不是雪，为有暗香来”，与这句诗有异曲同工之处。

八月·桂花

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

——宋·李清照《鹧鸪天·桂花》

桂花之美，美在香气。

小小一朵花，浅黄而清幽，形貌温顺又娇羞。

隐藏在绿叶之下，性情疏远，远离尘嚣。

如此别致的花，不必用用浅绿或大红的色相去招摇炫弄，它本来就是花中的第一流。

清香远扬而不显，如隐士之君子，遗世而独立，桂花之风韵，更是李清照高洁品性的写照。

九月·菊花

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

——宋·郑思肖《寒菊》

世人爱菊花，爱它千姿百态好颜色。

诗人爱菊花，爱它宁折不屈的气节。

菊花之高洁，在于宁可在枝头枯萎而死，也不逶迤吹落在凛冽北风之中。

郑思肖生在南宋末年，原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分，字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。南宋灭亡之后，隐居在苏州的一个庙里，成为南宋遗民。

宋代朱淑真《菊花》诗：“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风”，郑思肖略事点化，使诗的意蕴更为深化，带有强烈的时代气息。

十月·木芙蓉

花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。

——唐·白居易《画木莲花图寄元郎中》

木芙蓉，一日三变。

早晨为白色或浅粉色，中午却逐渐变成深粉，到了傍晚便是紫红色。

因此，木芙蓉又名“三醉芙蓉”。

花朵形似红莲，颜色艳丽如牡丹，可谓两者兼具，风姿独显。

芙蓉花开满江红，其艳丽之姿，王安石也写诗称赞：“水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。”

而久负盛名的“木末芙蓉花，山中发红萼”所写并非木芙蓉而是辛夷花，故而不选此句。

十一月·山茶花

惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。

——宋·陆游《山茶一树自冬至清明后著花不已》

初冬时节，最爱山茶花。

色泽明艳雅致，又秾丽多情，种类多，花期长，可从冬至开到清明。

桃李之花难经风雨，风一吹雨一打便七零八落，唯有山茶花，风吹雨打、严霜寒雪，不减美色，更有甚者，严寒之后，绿叶丛中又开出新的花朵。

生命之顽强，为花中之最。

十二月·水仙花

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。

——宋·黄庭坚《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》

水仙之美，犹如凌波仙子在水上轻盈漫步，踏着细碎的明月倒影，清新脱俗，倾城绝艳。

盆中不动的金黄色水仙，是遗落在冬日里的洛神，在诗人笔下化静为动，化物为人，凌空取神，赋予了水仙花最纯净的灵魂。

而写水仙话的诗歌，我也爱英国诗人威廉.华兹华斯最著名的佳作，爱他那一句“金色的水仙花迎春开放，在树荫下，在湖水边，迎着微风起舞翩翩。连绵不绝，如繁星灿烂，在银河里闪闪发光……它们常在心灵中闪现，那是孤独之中的福祉；于是我的心便涨满幸福，和水仙一同翩翩起舞。”

试问，冬日里看到那一丛曼妙的水仙花，谁能不感到幸福呢？